青花特征与鉴定方法？

元青花使用的釉下青料在在100倍的放大镜下会呈现出色釉开始结晶，出现豆花状，云朵状老化等痕迹，胎骨里会有铁镏渣，瓷石也会脱落。鉴定元青花可以看器形，真元青花的器形胎体厚重，假元青花器形较为轻便。

元青花瓷器使用的釉下青料被称为“苏麻离青”或“苏勃泥青”，在100倍的放大镜下会呈现出色釉开始结晶，出现豆花状，云朵状老化等岁月痕迹，有的甚至还有铁斑。

常见化石识别与鉴定方法？

1、一般那些外类似化石却不具有化石内部构造和结构的无机产品。比如地层中的矿质结核、硬锰矿的树枝状沉没（树枝石）等不可视为化石，这些无机构造称为假化石。化石必须是保存在地史时代变成的岩层中，而储藏在当代沉积物中的生物尸体，或许人类有史以来的考古文物都不属于化石。以下将多见的“假化石”分类并加以简略阐明。

2、地层中保管的假化石

这些“假化石”重要是由于沉积感化、岩浆运动、结构活动或其余机器感化或化学感化所变成的，与生物感化无关，于是与化石有着实质的差异。

3、树枝石

树枝石又称模树石、松石、松屏石、醒酒石、婆娑石等，是一种树枝状的薄膜，一般在岩层的裂隙面散布，因为其类似植物（树枝、苔藓、藻类）的印痕，故常被误认为是植物化石。但树枝石是氧化锰饱和溶液沿岩石裂隙浸透沉没的后果，此进程没有生物感化到场，故不行称为化石。

4、菊花石

常被误认为是 “花”的“化石”，实在两者的区别是分明的。菊花石的“花”是由天青石或方解石矿物构成花瓣,花瓣核心由类似圆形的燧石组成花蕊，立体感较强，外形酷似菊花，但因为其变成进程于生物无关，故不是化石。真实植物的花十分柔嫩，只要在特别状况下才干保管为化石，其化石一般只是是岩层表面的印痕。与菊花石类似的 假化石另有“牡丹石”（微斜长石重结晶呈花辫状）、“梅花玉”（硅化杏仁状安山岩）等。

5、矿物包裹体

有些矿物在变成进程中会在其内部包入液体、气体或其余矿物变成包裹体，这些包裹体在偶尔的状况下常常会被误认为是化石。但因为包裹体构造经常较为规矩（比方圆形或椭圆形），没有相干的生物构造，于是只消稍加科学剖析，这些包裹体照旧十分方便审定的。

6、鲕粒

鲕是指鱼卵，古生物 地质学上的鲕粒重要是指由胶结的鱼子状颗粒构成的一种沉积岩。因为这种沉积岩构造酷似“鱼卵”聚集而成，常常会被误认为是“鱼卵化石”。固然局部鲕粒的变 成与生物骨骼碎片相关，但一般不以为鲕粒是化石（固然其内部能够有化石碎片），更不能够是“鱼卵化石”。动物的卵因为其养分丰厚易于腐朽，故十分难在地层 中保管，现在为止只要小批奇异储藏点（如陡山陀磷块岩）有动物卵化石报道（尚存争议），并且这种卵化石只可经过显微镜放大才干察看，一般肉眼无法审定。

元青花特征与鉴定方法？

特征：流淌状铁斑、晕散铁斑自然无规律可寻；苏麻离青研磨不精细的地方出现炸花、胎釉下陷胎骨内陷！青花的深沉感、下沉感可以感受的到。

元青花鉴定方法与技巧？

元青花鉴定主要有以下几个方面：

一、器型：

　　古瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。元青花的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供专用器，少量为装饰器。比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四系罐。瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。壶类：玉壶春、执壶、盖壶、四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。盘类：大、小圆盘、大、小菱口盘、折沿盘等。还有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足炉、脉珍、花觚等。

　　宋无大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄浑。但也有超出想象精制到薄如蛋壳，光照见影的小碗等。由于古代制瓷是师徒授受，代代相传，注重器型的审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。

　　赝品器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。

二、纹饰：

　　元青花的纹饰较为繁密，最多可达十层左右，龙纹的特点与历代有明显区别，表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。(龙眼正视、明代龙眼在一侧)常用的纹饰有：海涛、卷草、蕉叶、回纹、锦地、钱纹、如意云头、缠枝花果、蕃莲、莲瓣内杂宝、天马、鹿纹、多用于器物的口沿下、颈部、肩部等。腹部多用云龙纹、海水龙、凤凰、云纹、火纹、麒麟、孔雀、牡丹、葡萄、菊花、荷莲、缠枝莲、缠枝牡丹、河塘鱼藻纹、鸳鸯莲池纹、虫草、松竹梅、蕉石纹、树木、土山等。人物故事纹多以元杂剧、民间历史故事为题材，早期为商晚时期，晚期到唐宋。足部多用莲瓣纹、变形莲瓣纹。(元代莲瓣纹分开、除明早期极少器物外其它都相连)

　　赝品的纹饰表现：大多数都可以按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。动物不生动，人物不传神，有些留白过大，花叶松散不紧凑，叶也不是自然的葫芦状，海涛纹也多数走形。器型、纹饰同是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征，如果现代画匠在纹饰上有发挥创作，就与真品不相符合，暴露是赝品。最重要一点，古人是子孙数代传承家艺，底蕴深厚，妙笔生花、可谓出神入化。而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能说相象，但缺少真器的内涵，没有底蕴，更无法画出真品的神韵。

三、釉面：

　　如果说把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元青花的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。民国以前的传世古瓷釉面，宏观看去都有沉稳、老旧、釉厚的有玉质感，上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印。再珍贵的器物，只要你常欣赏把玩，定会留下时间的记忆。出土出水器物由于受浸，局部气泡会变成红褐色。过去古人是用柴烧窑，釉中气泡用放大镜观看有密集、通透、分大、中、小、这些现象都是鉴定古瓷的佐证。

　　赝品的釉面表现：元青花的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。而仿品器表所看到的缩釉 (也称鬃眼)是人为扎的眼，很不自然。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸，有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。现在仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象，但漏釉处，可见釉层稀薄的现代工艺。

四、胎质：

　　元青花的多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时，繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧性，能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盘、大碗、让人感到震撼。宏观看胎底有松软的感觉，没有明后期瓷胎坚硬，多数器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特点。有一半器底露胎处有釉斑，多为窑工留下的记号。有人认为元代的真品必有火石红，还有一些玩了几年古瓷的人认为，火石红是时间久了、胎老了才会出的，这些都是误区。产生火石红的因素有两种：一是胎土淘洗不精，含铁量较高。二是烧造时垫烧物与器底产生氧化所形成。事实上，多年观查实践证明，元青花的胎底有一半不见火石红。

　　赝品胎质的表现：有些赝品的胎泥是用机械搅拌，密度要高于真器，胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉，伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由于是新作，器物底部没有老旧变化的层次感，更没有真品的油润感。有些赝品圈足没有刀削痕，有的虽可见到，但能看出很笨拙，找不到古人那种熟练老道的匠气。

五、彩料：

　　元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料，是与古波斯贸易用瓷器、丝绸、茶叶、交换或购买的。目前有三种译法：苏勃泥青、苏尼勃青、苏麻离青。进口料有高铁低锰的特点，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感，有晕散、下沉、聚集丝、网、珠点的现象。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的艺术。由于是天然矿，矿脉、金属含量不一样，提炼使用效果就有区别。国产料是低铁高锰，发色灰蓝、浅淡、也有蓝黑色，重笔处有蓝褐、红褐斑，来源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于画师在配比上随意性较强，以及受窑温、胎质、釉色的影响，青花发色的差异也很大。由于元青花钴料已绘画使用了700年，无论是进口料还是国产料，都有不同程度的干枯、下沉现象。

　　赝品的钴料：应该说现在仿进口料宏观看去很像，但没有真品天然的聚集丝线、珠点、等特征，有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面，没有真品铁斑好似从胎骨里长出的感觉，也不见浓淡有致的过渡感。最重要一点，由于是新画在坯胎上的，没有历史的沉淀，青花浮于器表，没有沉于釉下的现象。

　六、制作工艺：

　　元青花琢器部分，是分断制作，大多数是为三接四部，即：颈部、腹部、底部、成型后用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工艺。采用湿胎接法，多见器物接口挤出胎泥，也有规整合缝接口严密，不见胎泥外液。为了保证接口的牢固性，器内挤出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部很大部分有明显凸痕。器物内壁、底部多不施釉，大罐内防渗漏刷釉或简单荡釉。足墙多数较矮，内外斜削，有部分器底垫烧留下大小黑斑点。小件器还有垫烧留下细沙粒。有些小罐、小瓶可以见到古人浸釉时，用手抓捏留下的清晰指头印迹。

　　赝品的制作烧造工艺：有些低仿器不是手工拉坯，是机械制造，可见机械纹。采用电或气烧窑，所产生的气泡均匀、有的稀薄，没有古代柴烧所产生的有大、中、小、通透的现象，显然是赝品。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有内接口，有些元青花仿器腹部、足部不见接口，有的赝品为了省工时，把盘口罐颈部接口对接在明显的上方位置，违背了时代特征。元青花梅瓶、玉壶春、除六棱八棱外腹部必须有内接口，这才符合当时工艺。有些仿品为了遮掩新作新胎，把器内施满釉，而真品只有在元末时出现非常少的罐内、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑润。有些仿品器内接口有10毫米左右的带状接痕，而且留下修理毛刺，没有真器接口风干的特征

七、绘画技法与特点：

　　宋元时期，知名画家辈出，他们不仅总结吸收了先人的绘画精髓，又融合了中西文化，把高超的艺术在青花瓷上发挥得淋漓尽致。元青花的绘画风格总体表现：粗犷豪放，洒脱随意，娴熟流畅。构图饱满、繁而不乱、一笔画、一气呵成、充分表现出画师的艺术造诣和深厚的功力。古人所具备的这些艺术底蕴、内涵、是仿品很难逾越而不能及的重要依据，采用平涂为主，使用勾、点、染、留白的技法，有很强的艺术效果。画师把人物画面的行体比例、动作神态、面目表情、绘画的栩栩如生，动物、飞禽、水禽、花卉部分画的生动有活气。有些画师先在素胎上，把人物动物或花卉的重点划刻大至，再用浓笔勾点，有很强的立体效果。

　　赝品的绘画表现：首先赝品的绘画全部是临摹、复制真器上的各种纹饰。整体感觉拘谨、不流畅、生硬不活泼，人物不传神、动物不凶悍。有些纹饰如：蕉叶画法直白、牡丹、菊花、花瓣松散、绘画不紧凑，用笔绵软，没有真品那种刚劲有力的功底。钱纹、锦地纹等画法较乱，表现不准确，蕉石本有棱角却画成圆边。总之，仿画中缺位、篡位、交待不凊、利不从心、功不到位。

　八、款识：

　　元青花属款器物不多见，有大元国延祐甲寅造、大元国至正八年等，有赏赐、内府、枢府、赵府、张文进造、有些书写八思八纹。以古相博陵第粘贴款最多，只要发现窑藏，所有不同器物种类都有贴款，也有只三个字博陵第。目前有的资料显示，古相博陵第是元代或更早期牌楼的名，贴牌便是牌楼塑影的标志，也是一个民间组织。

元青花人物特征与鉴定方法？

元青花人物故事图人物造型、服饰与《平话》插图、古文物的比较研究。

（一）人物五官、胡须

“追韩信”瓶：萧何跃马急奔，五绺须浓黑而长，随风扬起，神态果敢坚毅。韩信未蓄须，神色泰然伫立江畔。艄公留两撇八字髭，轻松自在。一动一静一出世。“尉迟恭救主”罐：唐太宗胡须长而浓密，目光炯炯，容貌威严；执鞭者尉迟恭双目圆睁，勇猛粗犷。举旗者八字

髭外撇上翘。单雄信八字髭上翘，一绺短须，凶猛熛悍。“昭君出塞”罐：五个蒙古族骑士，以架鹰者为例，浓眉深目，闪闪有光，高鼻厚唇，胡须和满腮虬髯浓密，显示威猛气概，表现了元代少数民族的特征。

马匹外貌鉴定的原则与方法？

马的鉴定的原则和方法如下：1。鉴定马匹应在地势平坦、光线充足的地方。鉴定时应使马匹保持 正确的站立姿势，先对马的类型、外貌、体形结构做大致的观察，对马匹外 貌形成一个完整的印象，然后再进行各部位的鉴定。

最后还要进行步样 检查。2•确定被鉴定马匹是什么经济类型，以便用不同的标准进行鉴定。 因为不同经济类型的马匹,其外貌特点截然不同，鉴定优劣的标准也不相 同。要区别对待，不可千篇一律。

3•应注意到马匹是一个有机的整体。部位是整体的一部分，二者是 统一的，互相依存，不可分割。鉴定时，要把局部和整体、外貌与体质、结 构和机能结合起来考虑，做出正确的判断。 4•应注意马匹的品种，性别、年龄特点也不可忽视。

不同品种、性 别、年龄马匹的外貌结构上有较大差异，鉴定时要注意到这些。同一经济 类型不同品种的马匹，外貌上亦有差异，应该用各品种的标准进行鉴定。 如，同是骑乘型的英纯血马和阿拉伯马，在外貌上的要求就不一样。

5•检查马匹有无失格和损征。 凡具有严重影响马匹种用价值和工 作能力的失格和损征的个体，必须严格淘汰。

酵母菌种分离与鉴定方法？

1、选择合适的培养基，适于酵母生长的培养基。

2、选择合适的培养条件，比如温度等。酵母菌和霉菌都有不同的最佳培养条件。

3、最后用鉴别培养基进行鉴别，镜检观察是不是符合酵母菌的形态等。

眼镜蛇鉴定方法与步骤？

1、从眼镜蛇尾巴来判断：

公蛇和母蛇的尾部是有明显的区别的，公蛇的生殖器藏在泄殖腔下面，也就是尾部，这样就需要一定的粗度、长度，也就是说，公蛇的尾部要比母蛇的长、粗，公蛇的尾部到尾巴尖变细不太明显；母眼镜蛇则尾巴短，从泄殖腔到尾尖变细比较明显，这是公蛇和母蛇外形的区分。

2、从交接器来判断：

公眼镜蛇和母眼镜蛇最佳判断方法是挤压它们的尾部，让生殖器露出来，公蛇有两个交接器，形状像是带刺的肉球；而母蛇则没有，这是最容易区分，效果最好的一种区分眼镜蛇公母的方法。

3、用探针判断：

为了快速的判断眼镜蛇的公母蛇，特别是幼蛇，用探针来试探比较快捷。方法是用一根专用的探针，从泄殖腔插入尾部的交接器腔中，母蛇插入比较浅，而公蛇则深的多，因为公蛇需要容纳两条比较长的交接器。

耀州窑特征与鉴定方法？

古代耀州窑瓷器鉴别

1.耀州窑釉比较厚一般在2-3mm左右。

2.耀州窑瓷胎是灰胎3.由于，耀州窑在煤窑自然氧化气氛下烧成，所以耀州窑瓷器会产生气泡 ，这是古代耀州窑鉴定的方法之一，现在高仿的耀州窑瓷器一般都是电烧，温度一下升到1300度，所以很难产生气泡

3.由于，耀州窑在煤窑自然氧化气氛下烧成，所以耀州窑瓷器会产生气泡 ，这是古代耀州窑鉴定的方法之一，现在高仿的耀州窑瓷器一般都是电烧，温度一下升到1300度，所以很难产生气泡

4.耀州窑装饰以刻花为主，线条刚劲流畅，最为关键的是釉下刻花，北宋中期以后，出现印花装饰。

鉴定尿素分解菌的方法与原理？

以尿素为唯一氮源的培养基中加人酚红指示剂,因为能分解尿素的细菌合成的脲酶将尿素分解成了氨气，氨气会使培养基的碱性增强用酚红试剂即可鉴定出。